微国美•新视角|国美学子带你观:第二期——阿尼戈尼“画自己所见所爱”

发表于 讨论求助 2022-01-27 12:29:56

图 文/ CAA全媒体记者 张雨晴 黄丹绵

编辑/ 廖垣


全山石艺术中心坐落于钱塘江畔,距美院象山校区仅仅10分钟车程,不出远门就能看到全山石老师的艺术作品以及国外难得的艺术珍品。开馆至今的一年多来,每一期展览都吸引着许多美院师生和老百姓们前往。9月下旬,阿尼戈尼作品展也于此开幕,展期三个月。在观展过程中,CAA全媒体记者有幸与全老师闲聊并合影留念。


▵ 全山石老师与CAA全媒体记者张雨晴于展馆内合影

在全山石老师所写的阿尼戈尼画册前言中,阿尼戈尼认为:“对于我来说,在我心中促使我行动的惟一的新东西是我的快乐、我的痛苦、我的激动和我对属于我的世界的生活的激情。”其实,作画是一种自我抒发和表达的途径,心念一动则挥笔即起,心之所想落于纸上。看阿尼戈尼的作品,便觉画画是如此的简单纯粹。

说起阿尼戈尼,大多数人可能第一个想起的是他1954年所绘的伊丽莎白二世女王像。

这张女王像在当时引起了巨大的轰动,他也因此收获了无比的荣誉。虽然我们在作品展中无法看到女王像的原作,但是,在其其他作品中,我们也可以感受到其中散发的耐心与技术的魅力。


▵ 《戴珍珠项链的女士肖像》80X60cm 板上油性坦培拉1958年

阿尼戈尼出生并生活于以各种艺术风格涌现的20世纪,最令人动容的是:在一个个主义的大旗构成的色彩斑斓的世界里,阿尼戈尼始终坚持着他所钟爱的佛罗伦萨写实传统。在以第一部分展出油画、坦培拉作品的展馆中,《戴珍珠项链的女士肖像》等多幅画作静静地挂在墙上,造型准确严谨、色彩细腻,层次处理微妙,这样的魅力吸引着人们驻足欣赏。其实,任外界如何变化,写实都是永不凋零之花。

▵ 《荒漠隐士》板上油性坦培拉1947

面对《荒漠隐士》时,确实能体会到看原作与看印刷品的区别。面对真迹能获得更加直观准确的感受。这幅画传达出阿尼戈尼头脑清晰、有条不紊的作画状态,仿佛从中体会到一位炉火纯青的画家冷静处理画面各种关系时的气定神闲和游刃有余。

▵ 《隐士的聚会——沙漠中的安纳科莱蒂》 板上油性坦培拉80X100cm1947年

可见到坦培拉的油画技法被他娴熟地运用到他的每一张画中去。他的油画,即使大多都是距今半个世纪以上的了,但是却看不到丝毫干裂的纹路或者黯淡的色彩。他的一张坦培拉油画就像一篇故事,引人凝望入神,同时也被他细腻的画法感动着。

阿尼戈尼说过:“我以我最大的热情关注着意大利国内外的每一种当代艺术现象,并且始终倾听着。”其实我发现,虽然阿尼卡尼一贯采用佛罗伦萨传统风格画法,但他的作品,尤其是肖像也传达出了现代气息。他画中的人物更加真实,而非文艺复兴时期带有基督教色彩神化了的人物。他的一些画没有古画中对于温暖氛围的营造,静谧中却让人感到一种无法言说的不安,这必然与他所处的时代有关。

同时,此次展览也是中国举办的首个阿尼戈尼大型文献性展。我有幸在展览的第二部分见到了许多珍贵的画册、报纸及阿尼戈尼生平图像等相关资料。

2010年10月27日,阿尼戈尼诞辰100周年之际,意大利政府在全国发行印有阿尼戈尼自画像的纪念邮票和信封。

阿尼戈尼的素描采用多种作画工具以及创作手法。在他的不同创作时期中,毛笔、传统羽毛笔、钢笔、铅笔以及炭精条等工具都被他娴熟地驾驭和支配着。

最喜欢他用水墨渲染加以羽毛笔和钢笔细节线条刻画的综合技法,整体而丰富,细腻而宁静。他有时用水墨作为起稿,从未完成的画稿里就可以感受到画面中饱含的生命力和氛围。而深浅不同、富有节奏的不同层次的灰度,也让画面清晰耐看,让人爱不释手。

另外,从他画中的线条也可以明显地看到阿尼戈尼在作画时的大胆肯定,一气呵成的气魄。这也是我们每个人都在不断追求的吧,如此的洒脱又不失严谨,个性又富诱惑力。



展览的第三部分展出了阿尼戈尼的素描作品,不知为何,于此停留看画的时间最多。不仅为这位色彩大师扎实熟稔的刻画而赞叹,而且被画中那股潇洒自由的劲儿所深深吸引。

从他部分作品所做的网格线中,可以看出他对造型的严格要求,而这样的较真,也成就了他之后造型功底的无比扎实,也就有了他丰富可变的线条魅力:奔放豪迈又不失秩序感,一气呵成的感觉但是中间又不失层次。

从阿尼戈尼的画中我们可以学习到许多知识,也可以体会到现今许多绘画素材都是以他为榜样进行学习创作的。希望这位大师的作品可以对我们新一代的青年画家们有所启发,也许,你就是下一个阿尼戈尼。

出品:中国美术学院党委宣传部

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